我看《芬妮的微笑》这个电影，是在七夕节的第二天晚上，是在央视电影频道看到的，当时坐下来打开电视机，看到它，不知开头在哪儿，我是从——中国警察在奥地利维也纳受训那一镜头看起来的。也就是说，我是偶然看到的，但不到一分钟便被吸引住了，于是我和爱人，一起从头至尾看完了。老实说，现在看影视很少感动和流泪的我，那一晚竟然多次流下了热泪，为不远万里来到中国的芬妮，为她和马云龙至死不渝的爱情……。

我被感动了，这一个电影，而且是国产电影！那一晚观后，我一气写了一个二千多字的观后感，也就是影评，谈了它的优劣点，可惜它尽管做到了非常优秀的地步，却距离经典尚差一步——只差一步之遥了！这一步之遥就决定了它的境界只能达此高度！电影最显著的败笔就是结尾之际，马云龙去世出殡的路上，那个送信的邮递员再次出现时，竟然跟十多年前首次出场时一模一样，没有一点变化，实在是令人匪夷所思！这一个明显败笔，连普通的观众都看得一清二楚，我的爱人当时就叫了一声：“怎么这人一点不变呀？”

这个影评，我曾经想贴到诗生活的七七影音书论坛上来，可是又怕自己写得不好，加上日子又忙乱，便丢在脑后了，昨夜想起来，想从电脑里找一找它，可是无论怎么搜索和查找，都一无所获！无论我怎么用文件中的“芬妮”或“微笑”两个关键字搜索它都找不到了。看来，我又一不小心，不知什么时候就抹杀它了。看来，它只能成为我记忆中的“芬妮的微笑”了。说起来，我有些后悔，为什么当时不贴上来呢？

我得承认，这个故事很动人，这样的经历很令人叹绝，它是依据真实人物、真实历史改编而成，这就保证了故事和人物的传奇和曲折性。两个人物，两个主人公，一个是中国旧时代的警察，一个是奥地利维也纳的女子，因为偶然相逢，便产生了异国情缘，难能可贵的是芬妮不远万里竟然追踪来到了中国！并在中国定居了下来，与心爱的爱人至死不渝地生活在一起，他们经历了时代变化的波折——战乱（新中国成立，改朝换代），运动（隔离审查）和十年浩劫，新旧两个不同时代的波折，始终没有能够影响到他们的爱情！这种执著，这种人性的坚韧，这种爱情的伟大，令我在观看的过程中，实在感喟至深！可以说，它超出了我的想象，却最终没能达到我的期望！我很可惜它没有拍出更惊心动魄、更洞察深刻的人世的命运，——虽然它已经做到很深刻了——我指的是它没有拍摄成《乱世佳人》那样伟大的经典作品——虽然它已经具备了相关的元素，只差一步之遥，只差一步之遥了。可惜啊，这一步，就是“为山九仞，功亏一篑！”，就是“道百里半九十”。

导演和创作者拍了一部动人的影*片，拍了一部感人的影*片，拍了一部令人流泪的影*片，可是就是没能最终拍出一部经典的伟大的影*片。这是它的成就，也是它的欠缺。这是我最遗憾的地方。如果它能够拍成像《乱世佳人》那样的影*片，那就太了不起了！其实，它已经具备了相关的元素，只要在文革，加重它的悲剧色彩，加重它的人物坚贞表现，加重它的人物的内心冲突，加强那种生存在大地上的真实，便不无达到那样的可能。可惜导演或者编剧放过去了。这真是令人遗憾！

在这里，容我摘抄电影的故事梗概于下，方便读者了知：

这个电影主题是一个中国青年和一个奥地利少女长达半个世纪的异国情缘，中国情怀——牛郎织女的美好——也就是爱情的执著，始终如一，始终不离不弃，始终在一起。（顺便插一句：我以为，它除了要表现爱情的执著伟大之外——它做到了；还要表现人物的命运和它真实的生存，如何渡过难关的——这一点，影*片中做得不够！）故事讲述的是：1931年7月，维也纳警官学校里来自中国的留学生马云龙，以其英俊的外表和率直的性格打动了教官女儿芬妮的芳心，他们相互承诺，生生死死永不分离。马云龙带着芬妮的一片痴情学成回国一年后，芬妮被马云龙寄来的一张船票义牵引，无反顾地踏上了前往中国的旅途，经过漫长的漂泊来到了马云龙的家乡——一个江水围绕的小山村。按照马云龙家乡的婚礼习俗，芬妮听着“牛郎织女”这个东方神话的爱情故事做了马云龙的新娘。

二十年过去了。1953年的芬妮已经是两个孩子的母亲，而马云龙此时也不再做警官学校的教官。回乡务农的马云龙因为有过出国经历的原因，在中国当时特定的历史环境中先后两次被卷进“运动”当中，并被迫离开了芬妮。在离开丈夫的日子里，芬妮承受了来自现实生活的考验和打击，直到“运动”彻底结束。他们共同经历了战争的苦难，生活的艰辛，政治运动的磨难。岁月将芬妮从一个美丽的维也纳少女变成了一个地地道道的中国农妇，他们相依为命走过了半个世纪。

1990年，躺在病榻上的马云龙看着芬妮少女时的画像，离开了这个世界，离开了他钟爱一生的妻子芬妮。当马云龙的棺木被村长和村民们抬出村口时，邮递员送来的一封来自奥地利驻中国大使馆的信告诉芬妮，根据奥地利的法律，芬妮可以重新申请奥地利国籍。面对即将抬出村口的棺木，和脚底下摇摇晃晃的江桥，芬妮仿佛看到一顶花轿飘然出现在对面的桥头，而迎面抬轿走来的竟是年轻时的马云龙。

故事的另一个视角，是一九九0年，专程从维也纳寻找芬妮的女博士苏珊来到这个偏远的乡村，请求芬妮和她一道回故乡维也纳。已经是耄耋之年的芬妮领着苏珊来到马云龙的墓前，她告诉她：她原来以为，一个人的根是家乡故土，而现在才发现，一个人的根也许不在什么地方，而是在一个人的身上。她愿留在这里，与马云龙同穴而眠。

这一部电影取材于一个真实的历史故事，也是一部献给中奥建交30周年的贺礼影*片。真实的历史故事如是说：

一位受过良好教育的维也纳警官的女儿，1933年与当时公派留学奥地利的杜承荣先生相识、相恋。1935年初，她只身来到中国和先期回国的杜先生结成伉俪。她的原名叫格特鲁德·瓦格纳，取中国名字叫华知萍。此后，她跟丈夫辗转各地，饱经战乱颠沛流离之苦。1949年，杜承荣回到了老家东阳农村，华知萍追随丈夫开始了农家主妇生活。在丈夫的体贴照顾和左邻右舍的帮助下，她学会了养鸡、养猪、养兔，学会了许多农活，生活虽过得艰苦，但和丈夫感情依然深笃，从未红过脸，吵过架，相敬如宾，相濡以沫。在六十年代初困难时期，华知萍的母亲和兄弟曾从奥地利寄来路费，请她回国。但为了丈夫和孩子，华知萍女士没有走。在半个多世纪的人生旅途中，虽迭遇风浪，几经曲折，但华知萍女士一往情深地爱着自己的丈夫。当年从奥地利访问归来，回到湖沧村所做的第一件事，便是到丈夫坟前，献一束素白的绢花，点上特意从维也纳带回来的蜡烛，深情地呼唤:“承荣，我回来了!”

虽然华知萍女士的三位胞弟一再挽留她定居奥地利，并且她的丈夫也已不在人世，但华知萍女士在维也纳作一百来天的逗留后，仍然回到了东阳农村。对“为什么不留在维也纳？”的提问，她回答说：“中国有我的家，有我丈夫的坟，孩子们也在等着我，我要回去。”

——《芬妮的微笑》这部电影便是据此真实的历史故事拍摄而成的，虽然它不免有编剧的偏离和构造。但是在爱情的执著和伟大这一点上，它淋漓尽致地表现出来了。虽然在命运的艰难、曲折上，它尚未表现得充分。

在男女主人公长达六十年的传奇爱情故事中，一对异国情侣跨越大半个世纪的真挚爱情，犹如一道缤纷靓丽的彩虹，令人仰望不已；更像一杯珍藏经年的醇酿，令人饮之即醉！我觉得，这样的故事太动人了，动人得仿佛就像神话一样！一个现实版的牛郎织女，一个中外版的《乱世佳人》——只可惜它只拍出了爱情，没有拍出芬妮在中国的农村如何坚韧地生存，尤其是在那一场惨绝人寰的大动乱大浩劫里，如果在这里挖掘下去，我相信它能够挖到像《乱世佳人》那么深厚的泥土，或者说，女主人公站在坚韧的土地上，执著着她的爱情。——可惜这一点，电影里表现得很不够！这就是我说它不及《乱世佳人》的地步。它没有拍摄出如何生存，它只拍摄出了感人的爱情，却没有拍摄坚贞的生存——磨难和灵魂的冲突。（非唯男主人公的磨难而已，影*片后部更需拍摄出女主人公的磨难。）

我注重的是一个爱情故事，一个生存故事，它给我的惊异超出了我的想象，虽然它最终没有达到我的期望。可是它的动人，它的真情，已经是很难得的了。或许它未能达到伟大的那一步，并非它自身的原因，或许既有编剧的因素，制片方的因素，同时也有中国电影的拍摄制度的束缚等，一想到这里，我就无话可说了。

看完这个电影后，我上网查找了一些资料，看了相关的介绍，我感兴趣于男主演王志文在此部电影公映时所表达的遗憾——我不知道他所表达的“遗憾”，跟我所说的遗憾是否一致，但是看得出来，王志文对此影*片未能达到他最大的期望，确实有所遗憾，并扬言要重拍《芬妮的微笑》，我真希望他能够重拍，拍出一部真正经典的电影来。对王志文演完此部影*片后的种种举动，我一方面认为他的有所遗憾是对的，同时又觉得他的一些拒绝有些过了。

最后，我得认真地说，我感兴趣于“华知萍”这个名字，一个奥地利的少女，格特鲁德·瓦格纳，不远万里来到中国，和心爱的人厮守在一起，取名为“华知萍”，华是中华的化，知是知道的知，萍是飘萍、浮萍的萍，虽然她不一定知道中文取名会牵涉到性格和命运，但是她的名字，确实让我感到了命运中的某种无以言传的神秘。

而我，虽然是在牛郎织女相会的佳节——七夕过后的一天晚上，看到了这部电影，但是我却深深地为之感动，并带有某种震慑了。尽管这一部电影，它的艺术并未达到我心中的最大期许，但是它透出来的爱情，足以让人震惊和感叹不已，于是，我不禁朝着牛郎织女所在的位置——银河——而仰望夜空了。一句老话，祝福天下有情人终于眷属！愿他们生死相依，永不分离！